الثلاثاء، 20 ديسمبر 2022

البحث عن الذّات،،، مختار الماجري/ تونس

 

الأستاذ: مختار الماجري/ تونس

البحث عن الذّات

    حين تعامل الآخر بأخلاق حضاريّة وتجد نفسك تُعاملُ بشكل غير منتظر من قِبل فئة تشتغل بفضاء يدّعي التأسيس للثقافة، تُدرك أنّ الأخلاق ليست المذهب الذي يعلّمنا كيف نكون سعداء، بل هي المذهب الذي يعلّمنا كيف نكون جديرين بالسّعادة. ويهيم فكرك باحثا عن مفاهيم كنت تظنّ أنها واضحة المعالم في تصوّرك كالثقافة أو الأخلاق أو الشخصية، أو بالأحرى كيفيّة تحقيق الذّات داخل هذا الخضمّ الذي يدفعك إلى الإحساس بالاغتراب، بالظلم، بالقهر، فتستفيق من وقع الصدمة لتُدرك أنّ "الثقافة بداهة خاطئة، كلمة تبدو وكأنّها ثابتة حازمة والحال أنّها كلمة فخّ خاوية منوّمة ملغّمة خائنة..." بتعبير إدغار موران. ولكن هل يمكن أن أعيش بشخصيتي منفردا بعيدا عن الضجيج الكاذب والقيم المغلوطة التي تُخفي أكثر ممّا تصرّح؟

      إنّ الشخصيّة تكمن في الشخص ولكنّها تتجاوزه لترتبط بالمواقف المتعدّدة والمؤثّرات الخارجيّة المتغيّرة، ولعلّ نيتشة قد عبّر عن ذلك فلسفيّا في جملة عميقة ومقتضَبة "كُنْ انطلاقا ممّا أنت" تعبيرا عن تزاوج الثابت والمتحوّل وجدل إرادة الإمكان لما هو كائن وتوحّد القيمة بالطبع وملابسة القناع الظاهري للعمق الباطني، فالأنا المنفصلة والمستقلّة عن المجتمع ليست إلاّ وهما وضلالا. إنّ مَنْ تحمله أنانيته على معاملة الآخر كشيء، إنّما يفقد إنسانيته، والتاريخ مُفعمٌ بأمثلة عبيد الربح الغريبين عن الشخصية الإنسانية. تُطرح في هذا السياق علاقة الفرد بالجماعة من حيث الخضوع والتفرّد، إشكاليّة التغيير وإمكاناته، وفي ذلك غاية البحث الحضاريّ، والأبعد منها سعادة الإنسان. وهل يحدث التغيير في بقاء المثقف وحيدًا أعزل، ووعيًا مفردًا؟

      إنّ تحقيق الذّات عمليّة مستمرّة و متقدّمة، و الإنسان مطالب في نفس الآن بأن يعلو على إرثه البيولوجي في ردود الأفعال والاستجابات الغريزيّة وعلى إرثه الاجتماعي في الروتين والخضوع القطيعي، أي كيف يكون الفرد حاضرا هو ذاته دوما في كلّ ما يفعله أو ما يجرّبه بما يحمله في ذات الحين حضوره من غياب يهمس بضآلة الدور الذي يلعبه الاختيار الواعي و التفكير الواقعي في تعيين الفعل الإنساني فإذا "لم يحدث سابقا للغوّاص في أعماق النفس أن كشف نفسه للرّحالة و المغامرين" كما يقول نيتشة، فليفعل حتى يجعل كلّ لحظة من الحياة البشريّة لا مجرّد تجربة عابرة و إنّما مناسبةً خطيرةً إرضاءً لشهوة الوجود و حتّى تكون علاقة الشخصيّة بالشخص الإنساني علاقة الموطن المستنبت فلا يتحوّل الأشخاص إلى ذوات يترصّدهم اليأس و الجنون.

      في هذا السياق السوسيوثقافي تسعفنا محاكاة خطاب أحد الجنرالات لجنوده: ليتصرّف كل واحد منكم كما لو أنّ الحرب بكاملها تتوقّف عليه.. كما لو أنّ تغيير المجتمع يتوقّف على خيار الفرد الحرّ وإرادته الواعية؛ على أن يكون كالحصاة ترمى في بركة ماء راكد فتحدث دوائر تتّسع لتشمل صفحة الماء؛ وإن تلاشت، فهي بإمكانها أن تعكّر صفو هذا اليقين على أقلّ تقدير. إلاّ أنّ مهمّة كهذه لا يمكن أن تقوم بها إلاّ عقول حرّة لا تجزع إذا رأت من الأفكار ما يخالف المألوف، بل إنّها تعمل على تحطيم كلّ الأصنام وإزاحة الأقنعة لتتخلّص من هيمنةٍ لوعي تاريخي ضاجّ وكاذب، فللعقل الحرّ الحقّ بأن يخلق من الأفكار الجديدة ما يستطيع، انطلاقا من عمليّة هدم كلّي وأساسي لكلّ ما شكّل عبئا أثقل كاهل الإنسان تاريخيّا. لذا إذا كان لابدّ من "فلسفة المطرقة" فكذلك لابدّ من مطرقة تهدم زيف القيم وتظهر بطلانها.

        كثرٌ من يمتلكون الوعي بالحق والعدالة، ومن لديهم رؤية للتغيير؛ إنّما من يمتلك شجاعة القول وإرادة الفعل قد يكونون قلّة. لتبقى الإجابة، في ختام القول، معلّقة عن سؤال سعادة الفرد خارج قطيعه؛ في حين أنّ ألبير كامو يتصوّر سيزيف سعيدًا في شقائه، وفي وعيه بهذا الشقاء الأبدي. لكنّ الوعي بالشقاء يزيده شقاءً تبعا لقول كارل ماركس “أن نجعل القمع أشدّ قمعا بأن نظيف إليه وعي القمع"، وحالنا كالمسافر في دروب غامضة يبحث عن معنى لحياته، حالة وصفها نزار قبّاني في قصيدة " المسافر" قائلا في بعض أجزائها:

"وخبزنا مبلّل بالخوف والدموع

إذا تظلمنا إلى حامى الحمى قيل لنا: ممنـــوع

وإذا تضرعنا إلى ربّ السما قيل لنا: ممنوع

وإن هتفنا.. يا رسول الله كن فى عوننا

يعطوننا تأشيرة من غير ما رجوع

وإن طلبنا قلماً لنكتب القصيدة الأخيرة

أو نكتب الوصيّة الأخيرة قبيل أن نموت شنقاً

غيّروا الموضوع"

                              مختار الماجري/ تونس

الاثنين، 19 ديسمبر 2022

سليلة الزّئبق،،، جميلة بلطي عطوي/ تونس

الأديبة: جميلة بلطي عطوي/ تونس
 

سليلة الزّئبق

 

دائما أجلس القرفصاء، إنّني على أهبة لتلبية رغبة أو مساعدة. ما عرفت يوما معنى أن أمدّ رجليّ وأسترخي. ما خطر ببالي أبدا أنّ الاسترخاء حقّ طبيعيّ لكلّ طين وينبري السّؤال لجوجا هل أنا فعلا من طين؟ كم بهت الناظر إليّ بل لعلّه جزم أنّني سليلة الزئبق لا أستقرّ على حال ولا آخذ شكل المتعارف المألوف. يقول البعض معجبا أو هازلا إنّني أحجية جديدة تضاف إلى الألف ليلة وليلة لتدرج حركة في قاموس الخوارق بل يتمادى البعض فيتخيّل أنّني امرأة يتلبّسها جانّ أو ما شابه لذلك معنى الرّاحة عندها يغرق في قاموس النسيان. همّها الأوّل والأخير أن تلبي نداء كلّ داع. أن تقتل العجز في كلّ صرح. إنها الشجرة الأثيرية التي ما تمكّنت عاصفة من كسرها وهي لذلك ملاذ كلّ الكائنات تحتمي تحت ظلالها في الهاجرة وتدلف إلى زواياها ساعة القرس وهي كما خلقت عنوان العطاء والحرص تلملم جهدها المتناثر وترتق الكدمات في عمق المسار.  هي تؤمن أنّها صاحبة رسالة وأيّ رسالة، تلك التي ترسّبت في ذاكرتها وشما بإبر من نار بل هي الصّدى يتردّد على مدار الأيّام والسّاعات فتسمع الأصوات الموغلة في الغياب تنادي، تنهر حينا وتلين أحيانا... ابنتي لا تدعي الوسواس يلج دنياك، إنّه مغرم بالتثبيط والإحباط، لا تنصتي أبدا لغير الصّوت السّاكن فيك، أنا صورة منك وفيك، كوني كما عاهدتني وعهدتك حركتي وفعلي بل كوّني وقتك بظلالي لتكوني أثيرية المنبت تولدين من رحم الذكرى وتعلنينها عنوان حياة. أنت عطاء الجهد لينجو مَن حولك من العثار. لتشرق الشمس في قلب كلّ وقت. أنت قرينة الضوء لا يرهبك الظلام ولا تفلّ في جهدك   مشوّشات النّهار...

جميلة بلطي عطوي

تونس في 29/ 11 / 2022

 

الخميس، 10 نوفمبر 2022

مختارات: وأنا معك،،، الشاعر عبد العزيز جويدة/ مصر

الشاعر: عبد العزيز جويدة/ مصر
 

وأنا معَكْ؟


قلتُ اتركيني لحظة
فحبيبُ قلبك ضائعٌ
قالت بحرقة عاشق
يا ويلتي
قل لي حبيبي
ما الذي قد ضيَّعَكْ؟
أتضيعُ يا عُمري أنا
وأنا هنا؟
باللهِ كيفَ يضيعُ قلبُكَ في الهوى
وأنا معَكْ ؟
قلتُ اتركيني لحظةً لأشدَّ رَحلي
قاصدًا
وجعًا جديدًا في الفؤادِ وأتبعَكْ
تلكَ الخُرافةُ في الهوى
واللهِ ما صدَّقْتُها
قالوا سيأتي ذاتَ يومٍ
في الهوى جُرحٌ عنيد في هواك ليَردَعَكْ
زيدي الجراحَ حبيبتي وتَدلَّلي
واللهِ حتي في الجراحِ حبيبتي
ما أروعَكْ
هو ذا أنا
أخرجْتُ في صمتٍ لساني
للجراحِ جميعِها
لأغيظَ جُرحًا خِلتُهُ قد أوجَعَكْ.

عبد العزيز جويدة/ مصر

السبت، 5 نوفمبر 2022

مختارات: أحبّك يا رسولَ اللهِ،،، للشاعر عبد العزيز جويدة/ مصر

الشاعر: عبد العزيز جويدة/ مصر
 

أحبّك يا رسولَ اللهِ

 

صحيحٌ ما رأيتُ النورَ من وجهِكْ

ولا يومًا سمعتُ العذبَ من صوتِكْ

ولا يومًا حملتُ السيفَ في رَكبِكْ

ولا يومًا تطايرَ من هنا غضبي

كجمرِ النارْ

ولا حاربتُ في أُحُدٍ

ولا قَتَّلتُ في بدرٍ

صناديدًا من الكفَّارْ

وما هاجرتُ في يومٍ

ولا كنتُ

من الأنصارْ

ولا يومًا حملتُ الزادَ والتقوى

لبابِ الغارْ

ولكنْ يا نبيَّ اللهْ

أنا واللهِ أحببتُكْ

لهيبُ الحبِّ في قلبي

كما الإعصارْ

فهل تَقبلْ؟

حبيبي يا رسولَ اللهِ

هل تقبلْ؟

نعم جئتُ

هنا متأخرًا جدًّا

ولكنْ ليس لي حيلةْ

ولو كانَ

قدومُ المرءِ حينَ يشاءْ

لكنتُ رجوتُ تعجيلَهْ

وعندي دائمًا شيءٌ من الحيرةْ

فمَن سأكونْ

أمامَ الصَّحْبِ والخِيرةْ

فما كنتُ

أنا "أنسَ" الذي خدمَكْ

ولا "عُمرَ" الذي سندَكْ

وما كنتُ

"أبا بكرٍ" وقد صدَقَكْ

وما كنتُ

"عليًّا" عندما حَفِظَكْ

ولا "عثمانَ" حينَ نراهُ قد نصرَكْ

وما كنتُ

أنا "حمزةْ"

ولا عَمْرًا ولا "خالدْ"

وإسلامي

أنا قد نِلتُهُ شرفًا

من الوالِدْ

ولم أسمعْ "بلالاً" لحظةَ التكبيرْ

ولا جسمي انشوى حيًا

بصحراءٍ بكلِّ هجيرْ

وما حطَّمتُ أصنامًا

ولا قاتلْتُ في يومٍ

جنودَ الكفرِ والتكفيرْ

وما قُطِعَتْ يدي في الحربْ

ولم يدخلْ هنا رمحٌ

إلى صدري

يَشُقُّ القلبْ

ولم أُقدِمْ على شيءٍ

ولم أهربْ

ولا يومًا حَملْتُ لواءْ

ولا واجهتُ في شَممٍ

هنا الأعداءْ

ولا يومًا رفعتُ الرايَ خفَّاقةْ

أنا طفلٌ يُداري فيكَ إخفاقَهْ

ولكنْ يا رسولَ اللهْ

أنا نفسي

لحبِّكَ يا رسولَ اللهْ

وحبِّ اللهِ تَوّاقَةْ

عبد العزيز جويدة/ مصر


الجمعة، 4 نوفمبر 2022

ضوءُ الرّحيل،،، وهيبة قويّة/ تونس

الشاعرة: وهيبة قويّة/ تونس
 

ضوءُ الرّحيل

 

ضَاءَتْ خُطَى أُمِّي عَلَى دَرْبِ الرّحيلِ

وَفِي مَوَاكِبِ ضَوْئِهَا

فَاضت غيوم القلب أذكارا

وأدعيةً تلألأ رجعُها في العين أمطارا

تودّع ظلّ مَن بينَ الضّلوع وَجِيبُهَا

لاَ يَنْطَفِي...

 

وَدَّعْتُ أُمِّي،

والدّعاءُ يسيلُ مِن قَلْبِي،

ومِن عينيَّ،

مِن شفتيَّ،

من ترنيمةِ النُّوّار تشدو في رِيَاضِ أُمَيْمَتِي،

أتلو تسابيحَ الزّهورِ لرُوحِهَا...

أمِّي، نَدَى الفَجْرِ الوليد، تبسّمت أنواره في عينها،

وبراعمُ اللّوزات تحملهنّ أحلام التفتّح في بكور ربيعها،

وطفولةُ الآس المشعشِع في صفاء بياضها...

وظلالُ زنبقة تشاغب في حنوّ ضفّة النّهر الـْ جَرَى في كفّها،

نسرينةٌ هامت بخضرة غصنِها، وَدَنَتْ مِنَ الْغَيْمَاتِ هَمْسَةُ عِطْرِهَا،

والياسمينُ معتّق في روحها،

أمّي تَضَوَّعَ عِطْرُهَا فُلاًّ وَوَرْدًا من حدائق حسنها.

 

في رَوْضِهَا أغْفَتْ وخفقةُ قلبها، أمّي، تلألأ سَبْحُهَا

فِي صوت ورْداتِ النَّدَى قد طفن حول ترابها،

سبعٍ غرسْن بقلبها حُبّا نَمَا مِلْءَ الدّعاءِ بتُربِها...

أثمرن ذِكْرًا لاَ ذُبُولَ يَطَالُهُ...

هل طالت الدَّعَوَاتُ كَعْبَ حَنَانِهَا؟

أمّي دعاءٌ في اشتعالات الحنين،

وفي مدى تِحْنَانِهَا

والقلبُ درويشٌ تطوّفه سماء الوجد كي يرقى إلى نفحاتِها،

سرِّ الدّعاء على شفاه وُرُودِها...

أمّي تنام ولا ينام دعاؤها

ودعاؤنا غيمٌ يُبَلِّلُ قَبْرَهَا...

وهيبة قويّة/ تونس

الخميس، 3 نوفمبر 2022

التوحيدي بين المسامرة والترشيد،،، الأستاذ مختار الماجري/ تونس

الأستاذ: مختار الماجري/ تونس
 

التوحيدي بين المسامرة والترشيد

عرف القرن الرابع للهجرة نهضة أدبية ملحوظة تجلّت معالمها في مختلف الآثار الأدبية في تلك الفترة، كـ “المقامات" لبديع الزمان الهمذاني و "رسالة الغفران" لأبي العلاء المعرّي و" الإمتاع والمؤانسة" لأبي حياّن التوحيدي. وتكمن أهميّة هذه المؤلّفات في كشفها لملامح مجتمع القرن الرابع في تلك الحقبة الزمنية، وخاصّة مسامرات التوحيدي لابن سعدان التي تبدو في ظاهرها مؤانسات أديبٍ لسائس تحقّق له الإمتاع ولكن في باطنها مساهمة من مثقّفي القرن الرابع في ترشيد السلوك السياسي للإمارة البويْهيّة قولا وفعلا.

فكيف تمّت مسامرات التوحيدي لابن سعدان؟ وهل كانت فعلا إمتاعا ومؤانسة للوزير أم هي ضرب من الإسهام الثقافي في ترشيد السلوك السياسي أم مجرّد متكسّب يُرضي طلبات وليّ النعمة؟

     تقوم بنية المسامرة بشكل عام على التدرّج من الطلب إلى الاستجابة فالتعليق. وأمّا أطراف الخطاب فتتكوّن من وزير متقبّل وأديب باثّ ورسالة ممتعة. وداخل سؤال الوزير وفي أجوبة التوحيدي المتوالدة عن بعضها البعض والمتفرّعة داخليّا وفق أسلوب التداعي نجد تضمين الأخبار والأشعار والطرائف في المسامرة. فما هي مظاهر الإمتاع والمؤانسة في مسامرات التوحيدي؟

      تتجلّى مظاهر الإمتاع والمؤانسة في الإطار المجلسي، وهو إطار ليلي ومجلِسُ خاصّةٍ في قصر وزير، وهي سنّة تقريب الأدباء من المجالس. أمّا المواضيع فكانت متنوّعة بفعل الثقافة الموسوعية والاستطرادات اللذيْن يسمحان بتنوّع ممتع ومثير. وكلّ ذلك صيغ بلغة وأسلوب مخصوصيْن من خلال تنميق العبارة وسلاستها وبلاغة الجملة ودقّة تركيبها واعتماد محسّنات البيان بكثافة. فبدا كتاب "الإمتاع والمؤانسة" موسوعة حضارية وأدبية وعلميّة وظّفها التوحيدي في إمتاع السّائس. هذا التوظيف الظاهر لا يُعتبر مهمّا في نظر الناقد أمام توظيف باطن جعل الكتاب يخدم وظيفة الترشيد السياسي. فما الأساليب المعتمدة في ذلك؟

      من أهمّ أساليب الترشيد السياسي نذكر التوجيه والإرشاد والموعظة والتذكير في الخطاب المباشر وأساليب الإسناد في الرواية والنقل عن علماء العصر في الخطاب المباشر كإسناد الأقوال إلى أبي سليمان المنطقي وأبي سعيد السيرافي ومتّى بن يونس. وتنزع هذه الأساليب بالترشيد في "الإمتاع والمؤانسة" نزعتين إحداهما نقلية دينيّة مستفيدة من أدب المناصحة في تحقيقه لوظيفة المشورة، والأخرى عقلية من خلال أقوال التوحيدي كالحجاج والتعليم والاعتبار، وتحقّق هذه الأساليب وظيفة نقدية للسلوك السياسي وتضمن تأثيرا أوسع للمثقفين في البلاط. أمّا الترشيد بالأفعال فيتجلّى من خلال تدخّل مباشر يغيّر قرارات سياسية جائرة في حقّ الرعيّة، ومثال ذلك توسّط العلماء لخوف العامّة من الروم ومن آثار الفتنة مع معزّ الدولة البويهي وتأثيرهم على موقفه في صالح حماية الرعية. وكذلك تدخّل التوحيدي لدى الوزير ليسعّر الخبز ويكلّفه مجانا للفقراء بعد حادثة باب الطاق. أو تدخّل التوحيدي مع الوزير في إسكات غضبه مِنْ تكلّمِ العامّة في سياسته.

     إنّ القرار السياسي مجال من مجالات تأثير المثقّف، إذ لا يتمّ تنفيذ حاسم دون استشارته ممّا حوّل المسامرات مطارحات وتناصحا واستفادة سياسية. ولكن لا يمكن الجزم بأنّ دور المثقّف يقتصر على الجانب الإيجابي وحسب، فحين ننظر في الفترات التي تولّى فيها المثقّفون الوزارة من ابن عبّاد إلى ابن العميد إلى ابن يوسف إلى ابن سعدان نجدهم رؤوس فتنة شقّت البلاط البويهي. ولكنّ التوحيديّ في "الإمتاع والمؤانسة" آثر الترشيد السياسي على الإمتاع والمؤانسة رغم أنّ عنوان الكتاب يوحي بالأنس والمتعة. فالإمتاع والمؤانسة عنصر محدود في الكتاب بينما الترشيد السياسي عنصر موسّع.

      فلئن وُسِم الكتاب من خلال عنوانه بـ "الإمتاع والمؤانسة" فإنّ هذه الصفة كانت نسبتها ضعيفة مقارنة بنسبة الوظيفة الاجتماعية للكتاب، سيما والتوحيدي يعرض على الوزير مشاغل التدهور السياسي وصور انهيار الدولة ومظاهر معاناة العامّة. ورغم هذا التفاوت يمكن القول إنّ التكامل بين الوظيفتين ممكن مادامت النصيحة تُغلّفُ بالأسلوب الممتع حتى تضمن التأثير المناسب وتلقى القبول الحسن كما نهج ابن المقفّع في كتابه كليلة ودمنة.  

    إنّ كتاب "الإمتاع والمؤانسة" لا يخرج عن خصائص أدب المجلسيّات وإنْ مال أكثر إلى الإحاطة بالواقع واستيعاب الثقافة بحكم سعة اطّلاع صاحبه وفضله في تجميع معارف العصر، وبذلك يحقّق التوحيدي لنفسه غايتين: أن يكون أديب بلاط، وأن تعلو قيمته بين أدباء عصره، كما يمثّل في تجربته نموذج المثقّف الوسيط يُناصح السّائس ويشير عليه ولا يتمرّد على سلطانه مادام البلاط راعيا للأدب.

 

مختار الماجري/ تونس


الاثنين، 3 أكتوبر 2022

هودج،،، عبد الأمير العبادي/ العراق

 

الشاعر: عبد الأمير العبادي/ العراق

هودج

نحنُ المتكئينَ على عصا

أو نبحثُ عن حوتٍ

نستريحُ في جوفهِ

إنْ ركبنا هودجاً نسينا عذاباتِ الاخرينَ.

 

كمْ مررنا على تخومِ مدنِ الآهاتِ

وجدنا لنا ثورةً من الاحلامِ

وحينَ شعرنا بالصقيعِ آتيًا

تدثّرنا برمالِ الدنيا

تناسينا عوراتنا

أردنا الخلاصَ، ارتحلَ وبقينا.

 

آهٍ، متى نتسلّقُ جبالاً رحيمةَ اللّجوءِ

نتلبّدُ في كهوفها

ربّما يأتي ملاكٌ

يرسمُ لنا صوتًا

يدلّنا لواحاتٍ تُبرِئ انطفاءَ جذوتنا.

 

سأشتري الذهبَ

أأطّرهُ بالمحارِ

أعلّقهُ بينَ السماواتِ

أغسلُ عيونَ النساءِ بالغيمِ المصفى

أصرخُ من أعالي مملكتي

يا نساءَ العشقِ اتّحدنَ

قِلاعُ الربِّ تحتَ أقدامكنّ تعزفُ.

 

 

لستُ ناسكاً إلّا في الحبِّ

تلك هويّتي

تلكَ سفنُ إبحاري

لقدْ ارتضيتُ جودَ اللهِ لي

خاتمتي لنشوةِ دربي وسكرةٍ

لن تثملني

أنا غيمةٌ جوّالةٌ فوقَ القممِ.

 

خذْ ماشئتَ من شذى الألحانِ

أنتَ هنا تقلبكَ الأعاصيرُ

هذهِ الأرضُ لغزٌ

لن تستفيقَ، أقدامُ الغرباءِ

حوافرُ خيلٍ لا تنتظرُ سوى

فروسيّةٍ قيلَ تعانقُ السماءَ

وهذهِ لعمري أضغاثٌ وترّهاتٌ.

 

لن أغادرَ حاناتٍ تبهجني

تسلبُ مني، أعاليَ غضبي الغريبِ

أنا ما كنتُ إلّا مأذنةٍ تصدحُ

في أرجاءِ المعمورة تهتزّ لها

أجنحةُ طيورِ الربِّ.

 

أنبأتني مليكاتُ الجنِّ

خذْ أعشابَ الولهِ والغرامِ

اسقِ جوفكَ

سكرتكَ آخرُ انتفاضةٍ

غداً تأتيكَ معجزةٌ تلقيكَ

في أوديةِ البياضِ

يا أنتَ ضعْ تحتَ وسادتكَ

آنيةَ عطرٍ من دموعِ الجميلاتِ.

 

هنا لا تعريفةَ لطأطأةِ الرؤوسِ

لا أسرارَ أو عبراتٍ حبيسةً

لا أشتري سوى انعتاقِ نظراتٍ

أنامُ وسادتي (صخبُ البحرِ)

أغانٍ لن تأتيَ تجلدُ الذاتَ.

 

يا فاطماتِ الحبِّ في بلادي

المخيّراتُ عنوةً على السوادِ

كذبةٌ من قالَ: (السوادُ يسبي العباد)

 

لماذا نشتري الحريةَ بالدمِ؟

نغزو بالترفِ جهاتِ الكونِ

لتتأصلَ حكاياتٌ أردناها

مهرةً نعانقُ بها الشمسَ

نرسمُ على جدراننا نساءَ الربِ

 تحتَ أجملِ الناياتِ.

 

كمْ أنتِ بهيةً (يا حجولَ) السيقانِ

ونديّةً تتراقصُ كماءٍ في آنيةِ سبيلٍ

يتحدّى لغاتِ العطشِ

الماءُ بركاتٌ ونذورُ حبٍ للجنانِ.

 

يا أنتِ مرجانةَ الخلجانِ

يكفيني أنّ البحرَ يحسدكِ

يغطّيكِ بموجهِ الغاضبِ

تتفرّسينَ في عيونِ اللّيلِ

تبحثينَ عن صناراتٍ نسيَها

صيادو الغفلةِ الّذينَ

نفدَ صبرهم

وأنتِ تتسلّقينَ خيوطَ الصيدِ

ربّما تصلينَ أعاليَ الموجِ

تعودينَ مرّةً أخرى تغطّينَ

جبروتَ البحرِ

وأنتِ ريشةٌ تدغدغينَ تقلبَ

الريحِ حتّى تذوينَ جنيةً للبحرِ

معشوقةً للرقابِ الزاهيةِ.

 

نحنُ الذينَ ترافقنا البلايا والمنايا

نحنَ الراكعينَ لصبرنا

لقد أخفتنا سرعةُ الريحِ

وما أخفتْ عناقيدَ وأغصانًا

كنّا نتدلّى منها طعماً لأجملَ الطيورِ

يا لعمري كمْ تطولُ أنفاسنا

إنّنا علقنا ما بينَ النجوم.

عبد الأمير العبادي/ العراق

 

مرحبا بكم في مجالس الرّكن النيّر للإبداع

23-4-2020

Flag Counter

أصدقاء مجالس الرّكن النيّر

أبو أمين البجاوي إسماعيل هموني البشير المشرقي البو محفوظ العامريّة سعد الله الفاضل الكثيري أماني المبارك أميرة بن مبارك إيمان بن ابراهيم إيناس أصفري بدوي الجبل بسمة الصحراوي بشر شبيب جمال الدين بن خليفة جميلة القلعي جميلة بلطي عطوي حليمة بوعلاق خالد شوملي خير الدين الشابّي رائد محمد الحواري سعيدة باش طبجي سلوى البحري سليمان نحيلي سنيا مدوري سوف عبيد صابر الهزايمه صالح مورو صباح قدرية (صباح نور الصباح) صبيحة الوشتاتي صفيّة قم بن عبد الجليل عبد الأمير العبادي عبد الحكيم ربيعي عبد العزيز جويدة عبد الفتّاح الغربي عبد الله بن عيسى الموري عبد المجيد يوسف عدنان الغريري عزّ الدين الشّابّي عنان محروس غادة إبراهيم الحسيني فاطمة محمود سعدالله فردوس المذبوح فيروز يوسف فيصل الكردي كفاية عوجان لطفي السنوسي لطفي الشابّي لمياء العلوي لودي شمس الدّين ليلى الرحموني محمد القصاص محمّد الهادي الجزيري محمّد سلام جميعان محمّد صوالحة محمّد مامي محمّد مبروك برهومي محمد مبسوط مختار الماجري مراد الشابّي منى الفرجاني ميساء عوامرية ناصر رمضان ندى حطيط هندة السميراني وهيبة قويّة يوسف حسين